Дневник ОМКФ: день 1

18.07.2010 22:45

Серия скорострельных заметок о Первом Одесском международном кинофестивале. Начнем с двух первых фильмов конкурсной программы: «Мамонт» и «Колыбельная». «Мамонт», новый фильм режиссеров Гюстава де Керверн и Бенуа Делепина, известных украинскому зрителю по фильму «Луиза-Мишель», оказался не самым удачным открытием конкурсных показов Одесского киносмотра.

К сожалению, мсье де Керверн и Делепин продолжили свое плаванье в мутных водах абсурдистских комедий, но если «Луиза-Мишель» - аккуратная, забавная и обаятельная история, то «Мамонт» стремительно проносится мимо заданной режиссерами цели (упомянутой выше). 

Герой Жерара Депардье – вышедший на пенсию работник бойни Серж. Его жизнь, расписанная по минутам благодаря регулярной работе, рассыпалась, как паззл, который подарили Сержу заботливые коллеги в день его ухода. Он не знает, за что браться и чем себя занять до тех пор, пока ему по бюрократическим причинам не приходится поэтапно возвращаться к своему прошлому. Так он снова сходится со своей семьей и знакомится со странноватой племянницей (извращенная версия повзрослевшей Джелизы-Розы из «Страны приливов»), которая, кажется, вдыхает в своего дядю новую жизнь. Кроме того, Сержа постоянно посещает призрак его бывшей возлюбленной (Изабель Аджани, перекроенная пластическими хирургами и гримерами под Монику Белуччи), воспоминания о которой также должны изменить его жизнь.

Все это звучит очаровательно, и в кратком изложении вполне могло бы претендовать на прочное место в рядах не испорченного визуальными излишествами европейского артхауса. Тем не менее, «Мамонт» оказывается за той чертой, которая отделяет вменяемое кино от пошлой поделки. Причина этому – неумение де Керверна и Делепина манипулировать вседозволенностью, которая царит в нынешнем кинематографе. Певец-могильщик, работодатели-шизофреники, аутичные девочки, создающие инсталляции из голов кукол (где-то мы это уже видели) и подручного материала, пожилые кузены, вспоминающие молодость посредством взаимной мастурбации, – все это весьма прихотливые и не всегда уместные кусочки кино-мозаики, справиться с которыми под силу только Терри Гиллиаму. Но Гиллиам снимает такое кино потому, что это единственный для него способ рассказать историю, де Керверн и Делепин же сняли «Мамонта» потому, что эпатаж для них оказался важнее кинематографа. Что ж, очень жаль, что режиссеры, которые казались новыми адептами абсурда в кинематографе, сдулись уже на 4м своем фильме.

Противоядием, вернувшим нам веру в кинематограф, стал фильм Юлиуша Махульски «Колыбельная». Это очаровательная история, снятая в доброй традиции «Семейки Аддамс», о том, как семья вампиров переселилась в деревню Мазурии. В деревне, естественно, начинают пропадать местные жители, и вскоре чинная вампирская семейка оказывается под подозрением полиции. Надо сказать, их это мало заботит, и они живут нормальной, почти человеческой (с небольшими изменениями в рационе) семейной жизнью: старший сын задается вопросом, действительно ли он сын своего отца, а не сын дьявола, как ему сказал прикованный в подвале священник, у дедушки выпали последние клыки и он озабочен вставлением протезов, а самый маленький член семьи Макаревичей, Сферату, не хочет есть ничего, кроме крови священника, доводя последнего до состояния полнейшего изнеможения и сомнений в собственной вере.

Так или иначе, «Колыбельная» – прекрасный и оригинальный образец черного юмора и очередных изысканий на вампирскую тему, ставшую в последнее время вновь такой популярной. Жемчужиной фильма Махульского стал исполнитель роли отца семейства кровососов Роберт Вечкевич, по-моему, его харизмой обязательно должен проникнуться Квентин Тарантино и взять пана Вечкевича в какой-нибудь свой новый фильм. 

Spectacular Practices