Молодость’39 | Ну полный метр

29.10.2009 22:39

Пятый день фестиваля состоялся. Отпоказывали первую пачку конкурсных полнометражных фильмов на нашем вселюбимом и чудесном фестивале «Молодость».

Первым показывали датский фильм «Любовь и гнев». Это такая себе «Осенняя соната» наизнанку.  

Молодой парень Дэниел, подающий надежды пианист, получил от самоубитого папеньки не только музыкальный талант, но и маниакально-депрессивный психоз с внезапными приступами гнева и ярости.

Вот он влюбляется в симпатичную виолончелистку Софи, с которой завязывает роман, и которую потом начнет ревновать к учителю Пьеру, привлекательному харизматичному мужчине, соблазнившем ранее мать Дэниела. Все заканчивается довольно трагично, потому что весь талант безумного в своей ревности Дэниела теряется в сонме вспышек гнева и тотальной потери контроля над собой. В сцене, когда он должен был выйти на сцену и солировать первый концерт Брамса, у меня чуть не выскочило сердце от напряжения, я все боялась, что он вот-вот развернется и кого-то стукнет от злости по башке. Но это случилось много позже, и концерт был сыгран блистательно. 

Если бы дочь в «Осенней сонате» была мужчиной, она была точно такой же, а Ингрид Бергман пришлось бы заменить, к примеру, Максом фон Сюдовым, и получилось бы примерно то же, что в этой прекрасной, хоть и с проблесками банальности, картине.

Посередине дня втолкнули «Волчка» Василия Сигарева. Этот фильм довольно странным образом очень популярен в России, получив в этом году премию «Кинотавр», а также получив главный приз на кинофестивале в Цюрихе, что является, бесспорно, неким признанием со стороны кинематографической общественности. Но «Волчок» - это очень спорная, на мой взгляд, картина, как с кинематографической точки зрения, так и с аксиологической, так сказать. Зачем он снят, из самого фильма непонятно, а понятно только из интервью с режиссером и актрисой, сыгравшей главную роль, или из их непосредственных ответов на вопрос сегодня перед выходом из кинотеатра.

«Волчок» - о маленькой девочке, которой не повезло с мамой. Ее мама пьет-гуляет-матерится, благополучно забыв о дочери, и ища сладкой жизни в утробе страшной страны под названием Россия. Как ни странно, найти хоть какие-то намеки на долгожданную дольче вита разбитной матери так и не удастся, хотя своих попыток она никоим образом оставлять не собирается. Ребенка она родила совершенно случайно, чуть ли не лежа в сугробе, куда свалилась в итоге погони за ней милиционеров. Девочка получилась очень замкнутая, единственным человеком, к которой она прониклась любовью и доверием, была собственная мать, которой она была, увы, не нужна.

Мать приводит домой разнообразных мужиков, бухает и рассказывает дочке вместо сказки на ночь страшилку о том, что нашла ее на кладбище лежащим в пакете волчком. Девочка под впечатлением идет на кладбище и находит там единственного друга в лице покойного мальчика, могилу которого заботливо обрамляет забором из стыренных на соседних могилах венков и такими же кладбищенскими конфетами.

Развязка более, чем очевидна: нерадивой матери так и не понадобится ее запуганный ребенок, а что ей надобно, она, кажется, и сама не знает, а ребенок, конечно же, так и на найдет взаимности с той, на которую всегда надеялась и которую всегда ждала. Вот и сказке конец, а кто слушал, впал в ужас и полное уныние. Это я о себе, конечно же.

«Волчок» - это русское кино. И в первую очередь оно более русское, чем кино. Вот это меня в нем и раздражало, наверное. Кино не может иметь национальный оттенок, его язык универсален, и рассказывать о горькой русской судьбинушке про водку-маты-бигуди с подведением под это некоей философии, представляется довольно сомнительным занятием. При чем цели, преследованные режиссером-дебютантом, довольно благородны: рассказать о нелюбви родителями детей глазами детей, в наиболее радикальной и утрированной форме. Что же, цель хороша, и стрела довольно острая, только пущена не в ту сторону. Люди, которым этот фильм нужно смотреть в первую очередь, не будут по эту сторону экрана, они всегда останутся предметом фильмов и криминальных хроник, но никогда - зрителями фильма «Волчок».

На третий фильм все шли с опаской, но оказалось, что «Семь минут на небе» из Израиля - это жизнеутверждающая история о любви и о выборе, хоть и в страшных условиях. Галиа и ее жених садятся одним утром в автобус, в который пятнадцатью минутами позже заходит террорист-смертник. Галиа получает сильные ожоги, ее возвращают к жизни после семи минут клинической смерти, а ее парень погибает. В эти семь минут, когда душа вознеслась на небо, у нее якобы есть выбор, остаться там или вернуться назад. Если она возвращается, то у нее есть возможность осознать то, каким образом сложится ее телесная жизнь после окончания этой клинической смерти. Галия осознает и делает выбор, можно сказать, экзистенциального значения. Кто, как, зачем и почему, рассказывать не стану, испорчу только весь эффект от поворота сюжета. Но фильм отличный.

А на «Отторжение» я снова не попала. Фанаты Бабкина заполонили все пространство возле зала и кино осталось на растерзание их нетерпеливым пытливым умам. Может, оно и к лучшему, конечно.