Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбюс

11.11.2007 06:14

Удивительно сюрреалистичный и очень красивый фильм Стивена Шейнберга, снятый по роману-биографии Патришии Босуорт. Фильм, как и книга, о знаменитом американском фотографе Диане Арбюс – фотографе необычном, изменившим фотографию в Америке, да и во всем мире.

Диана Арбюс – американский фотограф, родилась в 1923 году в семье, владеющей меховыми магазинами Russeks. Родители ею занимались мало, отец был занят своим бизнесом, а мать – шоппингом и разговорами по телефону, поэтому воспитание детей было поручено няням – у каждого из троих детей была няня. Диана ходила в Школу этической культуры, а затем – в Филдстонскую школу, где и начал проявляться ее талант. В 1937 году Диана знакомится с Аланом Арбюсом, страстно мечтающим стать актером, но вместо этого работающим продавцом и фотографом. Через четыре года она выходит за него замуж, вопреки желанию родителям. Это был ее единственный шанс уйти из-под их опеки, и она его не упустила.

Диана начинает работать вместе с мужем в области фэшн-фотографии – первые заказы они получают от ее отца, потом начинают работать на издательство Конде Наст – здесь, к примеру, им заказывают серии фотографий о пуловерах для журналов Vogue и Glamour. Алан отвечал за технические моменты и сам процесс съемки, Диана же играла роль автора концепции съемки – они работали настолько слаженно, что их не всегда принимали за мужа и жену, чаще – за кузена и кузину.

Диана тогда много путешествует, снимает для парижского Vogue, ее очень поддерживает муж, они становятся как бы поклонниками работ друг друга. Сама Арбюс остается недовольна своими работами, и пытается искать другое направление в фотографии, в котором смогла бы полностью выразиться. Тогда же у нее начинаются тяжелые депрессии, она перестает вместе работать с мужем, а вскоре пара расходится совсем, приняв решение остаться друзьями.

В поисках новой темы, лейтмотива для своего самовыражения, Диана посещает несколько мастер-классов известных фотографов, но ничто не может натолкнуть ее на верную мысль. Однажды, на курсах австралийского фотографа Лизетты Модель, которая стала знаменитой своими фотографиями из жизни ночных городов, она услышала от нее призыв «фотографировать экстремальное». Так, в поисках этой самой экстремальности для фотографий, Диана находит первых своих моделей в нью-йоркских клубах для трансвеститов. В конце 50-х годов Арбюс преставляет свои новые работы на новую тему.

В 60-х годах Диана зарабатывала себе на жизнь тем, что была фоторепортером для различных журналов, что было, впрочем, в порядке вещей – все фотографы работали репортерами пять дней в неделю, а оставшиеся два посвящали своему творчеству. Диана же была первым смельчаком, решившимся на то, чтобы навязать свой собственный стиль в фотографии журналам, которые заказывали репортажи. Ее успех был в том, что вещи, которые она фотографировала, стали доступны зрителю в большей мере из-за того, что публиковались в известных журналах.

Одними из первых изданий, готовых пойти на эксперимент, были Esquire и Harper’s Bazaar, затем ее работы печатались в New York Times, Sports Illustrated, Show, Herald Tribune и других. В течение 11 лет (с 1960 по 1971) было опубликовано более 250 ее журнальных работ и 70 снимков.

В 1961 году в кинематографе был заново открыт фильм Тода Броунинга «Уродцы» (Freaks, 1932), который оказал огромное влияние на Диану. В фильме наряду с обычными актерами снимались циркачи с физическими отклонениями. Впоследствии Диана приложила немало усилий, чтобы познакомиться с такими людьми, войти в доверие и получить разрешение на съемку.

В 1963-1966 годах ее творчество было поддержано Музеем Гуггенхайма, а в 1970 она начинает работу над своей серией о людях с физическими отклонениями, за которую получает Премию Роберта Льюиса от Американского общества журнальных фотографов. Но в эти годы ее здоровье начинает ухудшаться, два раза она переносит гепатит, обостряется депрессия и 26 июля 1971 года Диана покончила жизнь самоубийством.

Фильм, являющийся вольной постановкой биографии Дианы Арбюс, конечно же, не является точным воссозданием жизненного пути этого человека, хотя, смею предположить, что и точное документальное воспроизведение было бы не менее интересным. «Мех» призван, по словам авторов фильма, понять, по какой причине 35-летняя женщина, имеющая благополучную семью, двух детей и хорошую работу, решает уйти от всего этого в антиреалистический мир фотографии, который сама же и возвела.

«Мех» – история о том, как молодая красивая женщина Диана Арбюс (в великолепном исполнении Николь Кидман) живет такую же красивую жизнь – в мире мехов, роскоши и модельно-кукольного богатства. Она помогает своему мужу Алану менять вспышки, дает рекомендации по концептуальной стороне фотографии, берет на себя обязанности менеджера. Но сама не снимает, хотя на полке пылится ее собственная камера.

И вот она знакомится с нововъехавшим соседом сверху – неким загадочным Лайноном, человеком, скрывающим свое лицо под маской, которого она случайно увидела в окно в день его переезда. Лайнон оказывается сплошь покрытым мехом – тем самым, на котором сделан бизнес родителей Дианы, тем самым, который так тщательно и искусно демонстрируется на показах и фотографируется на фотосессиях. Лайнон и приводит Диану в необычный мир – мир карликов, гигантов, трансвеститов, людей, оказавшихся изгнанными из вычурного мира глянца, который так душил Диану.

Так она начинает фотографировать этих людей, поразивших ее своей сюрреалистичностью, оторванностью от якобы нормальной жизни, проповедуемой напудренными дамами и напыженными джентльменами на меховом показе ее отца. Наконец странная девочка из богатой семьи находит себя – вся первертность ее внутреннего мира отображена в них – людях, физически девиантных.

Фильм очень сложный, но очень красивый. Красивый до такой степени, что каждый кадр можно оформлять в отдельное произведение искусства – до того все выдержано. Красива Николь Кидман в роли Дианы Арбюс, красиво сыграл и Роберт Дауни-младший, своими глазами и голосом. Сложность фильма в его совершенной оторванности от какой-либо реальности – при всей нашей закалке модернистскими и постмодернистскими играми разума и сознания (с бессознательным), мы не всегда решаемся погрузить в удивительный мир снов. «Мех» – удивителный фильм и оставляет много неразрешенных вопросов-символов и деталек, открывающих новые возможности пересмотра этого фильма раз за разом.

Мех выступает здесь как символ чего-то дающего знаковое отличие. Мехами обзаводятся богемные дамы, небрежно сбрасывая барса или шиншиллу с тоненьких плечей, обвитых дымкой. Меха покупают дамам джентльмены, чтобы толщина его кошелька была видна невооруженным глазом. Мех – это то, чем от природы наделен Лайнон, то, чем он отличается от других и то, над чем смеются и за что его ненавидят носители шубок и боа, показывая его на представлениях и в цирке. Если мы убиваем животных за их ценный мех, то почему бы нам не убить и этого человека, наделенного им столь щедро и прибыльно? По иронии судьбы (или режиссера) Диана – необычная женщина в той мере, в какой привыкли понимать необычность обычные люди, уродина, которую так искал Лайнон и в которую влюбляется, – дочь меховых магнатов.

Конечно же, Лайнон умрет – общество никогда не давало и не будет давать шанса на выживание таким существам. Он не просто человек, он сюр-человек – покрытый мехом, он огражден от социальных условностей и бытовых гадостей этого мира – он добр, нежен и силен. Он похож на льва, но, снимая с себя свою шкуру, чтобы побыть с любимой женщиной, он погибает, захлебнувшись в море общественного непонимания и ограниченной самовлюбленности большинства участников этого самого общества.
 

А Диана – бывшая когда-то примерной ассистенткой своего мужа и улыбчивой дочерью своих родителей, найдет свой поток в творчестве – она фотографировала тех, кого считала аутсайдерами этого общества, или обычных людей, но в несвойственных им позах (например, ее знаменитая работа «Ребёнок с игрушечной гранатой в Центральном парке»). Она, в конце концов, находит красоту в том, что мы привыкли считать уродством, ущербным или отклонением от нормы, а фильм показывает нашу отклоненность от того заявленного нами же интеллектуального уровня – фильм совершенно не будет принят снобами, зазнающимися пижонами и прочими первертными существами, красоту которых найти становится все тяжелее.