Гангстер | American Gangster

Фильм «Гангстер» Ридли Скотта, конечно, не имеет такой богатой и длинной истории, как, к примеру, у «Банд Нью-Йорка» Мартина Скорсезе, такого гремящего успеха, как у «Крестного отца» Копполы, или документалистской точности, как у «Зодиака» Дэвида Финчера, но он однозначно займет место на полке гангстерских фильмов в истории Голливуда.

Снимать фильмы, основанные на реальных событиях, стало уже не просто модным, а скорее своеобразной нормой – не просто снимать биографию крутого американского парня, на которого охотятся тысячи таких же крутых и таких же американских парней, а переносить всю атмосферу того времени на экраны, с точностью до каждого вдоха атмосферы гангстерских 70-х. Ридли Скотту это удалось. Он снял кино об известнейшем наркобароне Фрэнке Лукасе (Дензел Вашингтон), который с начала своей карьеры был правой рукой и помощником Бампи Джонсона, держащего под контролем весь Гарлем.

После смерти своего наставника и учителя Фрэнк фактически становится на его место и принимает его бизнес. Как это и положено у плохих парней, начинается борьба за территорию, на которой работал Бампи, и естественно, клиентуру. Но Фрэнк Лукас не лыком шит и поэтому быстро понимает, что нужно ему для успешного бизнеса. Поэтому он едет во Вьетнам, откуда ведутся тревожные репортажи о растущем количестве наркоманов среди американских солдат; там он заключает сделку с основным производителем чистого героина, и без посредников начинает поставлять наркоту в родной Нью-Йорк. Таким образом, начинается продажа Blue Magic – доз 10%-процентного героина, продающаяся дешевле, чем у конкурентов через дорогу.

Этот бизнес приносил Фрэнку Лукасу по миллиону долларов в день – «Голубая магия» расходилась по сетям улиц Нью-Йорка (в основном это была 166 Авеню) как горячие пирожки, делая своего хозяина богаче и знаменитей день ото дня. Одновременно с расширением и укреплением наркобизнеса во всех районах Нью-Йорка (вторым крупным наркодилером был Никки Барнс, который продавал наркотики во всех частях Большого Яблока) расширялась и федеральная кампания по борьбе с распространением наркоты в городах. Одним из олицетворений честного и порядочного копа был Риччи Робертс (его играет Рассел Кроу), который и вел дело в Нью-Йорке.

В итоге кропотливого и тщательного расследования Риччи выходит на Фрэнка, который стоял над всеми мафиозными кланами, который олицетворял, по словам самого Риччи, прогресс в нью-йоркском бизнесе – чернокожий крупный наркодилер, который работал сам на себя – это было странно и весьма возмутительно в порядочных кругах сицилийской, ирландской и еврейской мафии славного города Нью-Йорка. Но Фрэнк будет сотрудничать с властями, в результате чего его срок будет уменьшен с 70 лет до 15, а в Нью-Йорке будет произведена огромная серия арестов офицеров полиции, связанных с тем же наркобизнесом и арестованных по наводке Лукаса.

Ридли Скотт снял реалистичное кино, без соплей и красочного пафоса, кино качественное и интересное. Конечно же, ни на какую культовость претендовать фильм не может в силу двух причин. Во-первых, снять что-то сильнее «Крестного отца» про мафию и не про мафию, не представляется возможным. Все, что снимается о мафиозных сношениях в Голливуде, сразу же меряется эталоном копполовского шедевра. От этого никуда не деться. А во-вторых, в «Крестном отце» присутствует идея, здесь же – простое повествование о знаменитом наркодилере и привычное уже для кино вскрытие внутренних лазеек и ходов огромной системы. Кроме того, Майкл Корлеоне занялся делами для защиты семьи, в то время как Фрэнку Лукасу просто нужно было зарабатывать себе на жизнь.

Что я хочу всем этим сказать? А то, что если удариться в сравнения и историю кино, то «Гангстер» покажется простой двухчасовой киношкой с претензией на продолжение традиции и из вида будут утеряны основные прелести этого фильма, из-за которых его и стоит смотреть. Это Дензел Вашингтон и Рассел Кроу. Вашингтон от фильма к фильму становится все круче и круче, и уже достиг такого уровня, когда его заведомо приглашают на роль еще живого персонажа. А Кроу, который уже работал с Ридли Скоттом в «Хорошем году» и «Гладиаторе», тоже довольно убедительно вжился в честного и непроницаемого коррупционными ветрами, хотя и изменяющего своей жене полицейского.

Вашингтону удалось не удариться в копирование Аль Пачино (хотя местами, конечно, вспоминался Майкл Корлеоне), а показать Лукаса таким, какой он был – холодным, расчетливым, зарабатывающим себе на хлеб и знающим, каким образом он это делает, и придерживающимся порядка во всем; а у Рассела Кроу получилось не скатиться к растяпистому наивному полицейскому, который не берет взятки и изо всех сил борется со злом – у него получился неоднозначный и интересный персонаж. Кстати, Фрэнк Лукас и Риччи Робертс (который после ареста Фрэнка стал его же адвокатом) до сих пор являются друзьями.

В общем, фильм хороший – добротное реалистичное повествование о мафиозном наркодилере 70-х, не оснащенное ни пафосом, ни привиранием во имя главенствования добра и справедливости во всем мире, но зато с двумя отличными главными ролями и качественно показанной атмосферой того времени.