Джонни Д | Public Enemies

04.08.2009 11:56

Почитав синопсис нового фильма Майкла Манна, невольно ищешь параллели с недавним «Врагом государства №1» с Венсаном Касселем в главной роли – робин-гудовщина, коварные усики и обаятельная ухмылка бандита номер 1. Но в отличие от неубедительного жизнеописания Жака Мерина, голливудским режиссерам лучше дается эпоха гангстеров, 30-ые годы прошлого века были бурными и щедро посыпанными пулями, поэтому снимать фильмы об этом они уже давно научились. 

Эстафета темы бандито-гангстерито, с успехом развивавшейся Копполой или Брайаном де Пальма, сейчас передана Майклу Манну и его фильму «Джонни Д.» (в оригинале «Public Enemies»). «Джонни Д.» - это байопик об известном грабителе банков и убийце Джонни Диллинджере, который промышлял этим чуть ли не с пеленок. Бандит он был профессиональный, но и как человек, по многочисленным свидетельствам, тоже был неплохой - целеустремленный, честный и даже обаятельный. Стильно одевался, не предавал друзей и, по его словам, грабил банки, а не людей. За что был прозван чуть ли не Робин Гудом и вообще был любим голодным и безработным народом Чикаго 1933 года. 

Джонни вырос на ферме, где не хотел оставаться под руганью и побоями отца и уже в 12 лет организовал банду, которая занималась мелкими грабежами. В 19 лет получает приговор к десятилетнему заключению в тюрьме, где и собирает свою следующую, ставшую, знаменитой, банду, с которой совершает большое количество вооруженных ограблений банков в разных штатах США. Тем не менее, будучи убийцей и грабителем, Диллинджер становится очень популярным, в 1934 году в прессе о нем пишут больше, чем сейчас об Обаме, и это, конечно, вызывает неоднозначную реакцию. С одной стороны, он был безжалостным бандитом, с другой – обаятельным и остроумным человеком.

Весь фильм является, хоть и не совсем достоверной, но историей последних 13 месяцев жизни Джона Диллинджера – несколько громких ограблений, тюрьма и побег из нее, роман с Билли Фречетт, и гибель. Все это снято на цифровую камеру, с прекрасным саундтреком и подбором актеров. В сумме у Майкла Манна вышел отличный гангстерский байопик, который не уступает ни «Лицу со шрамом», ни, конечно же, «Гангстеру» Ридли Скотта.

Помимо использования цифровой камеры в качестве инструмента для вовлечения зрителя в атмосферу на экране, главным достоинством фильма является, конечно же, исполнитель главной роли – Джонни Депп. Я не устаю повторять, что при всей своей «сладкости» и внешности, которая делает его объектом фанатизма женского пола в возрасте от 14 и до 114, Депп был и остается превосходным актером, который не дает продохнуть зрителю ни в одном фильме со своим участием. Если это не фриковатый Джек Воробей, или пафосный Вилли Вонка, то это Джон Диллинджер, убийца и бандит, который, тем не менее, является очень популярным в обществе человеком. Спору нет, Деппу удалось передать всю неоднозначность своего персонажа во всей красе.

Как и в «Схватке», здесь зритель снова наблюдает противостояние силы закона с мыслью преступника, а также противостояние двух галантных пижонов с автоматами – самого Диллинджера и агентом ФБР Мелвина Первиса (Кристиан Бейл). Они оба одеты с иголочки, обладают хорошими манерами и внешне привлекательны – они как реклама для собственного вида деятельности – кому по душе сухой и четкий мистер Первис, тот на стороне закона (и сухого тоже), кому предпочтительней очаровательный хулиган в государственных масштабах, тот болеет за команду Диллинджера.

Но как по мне, герой Кристиана Бейла, хорошего хвалено-холеного актера, остался в тени у именитого бандита, как в жизни, так и на экране. Конечно, полиция тех времен тоже не блистала профессионализмом, но и за идею бороться они умели (вспомним «Неприкасаемых» Брайана де Пальма). У Кристиана Бейла получился очередной уставший Бэтмен в нравственном поиске, что, может и соотвествует образу полицейского нового образца в растерянности перед ликом зла, но все же «артист обязан переодеваться», иногда можно не постеняться и включить режим более усиленной радикальности. Но и должное отдать ему тоже не мешало бы – нужный дух благородства и здоровой конкуренции за место под солнцем он передал, хотя харизмы в нем от этого не прибавилось – не сомневаюсь, что большинство публики в кинотеатре, вслед за населением США 30-х годов, всецело на стороне грабителя Диллинджера – он плачет, скучает, бесится, переживает; Диллинджер настоящий, сидящий, возможно, в вашем же ряду человек, в отличие от Первиса – местами скучного, просто затянутого в красивый костюм человека.

Единственным недостатком фильма является мелодраматическая любовная линия между Джонни и гардеробщицей Билли Фрачете (Марийон Котийяр). Манну в принципе редко удавались мелодраматические загибы, и этот фильм не стал исключением. К сожалению, для талантливой актрисы Марийон Котийяр совсем не осталось сценарных ходов, они все в большой мере были брошены на воссоздание нужной острой атмосферы противостояния «полиция vs. Джонни Диллинджер». Поэтому ее Билли, любовь всей жизни гангстера №1, получилась обычной гардеробщицей в трехдолларовом платье, наверное, такой же, какой была реальная Билли, но кино для того и снимается, чтобы завернуть обычных людей в необычную оболочку. Здесь героиню Марийон было заворачивать не во что, а жаль.
 

Но даже эти моменты неубедительного love affair не портят впечатление от фильма, «Джонни Д.» у Манна получился прекрасным и колоритным гангстерским драматическим фильмом с элементами боевика. Это, конечно, не может не радовать, ведь жизнь бандито-гангстерито находится хоть и вне закона, но на примере того же Джона Диллинджера показывает то, чего мы, простые смертные граждане, соблюдающие закон, никогда не узнаем – жизнь одним днем, отчаянность и даже некий налет романтики в погонях и перестрелках депрессивных 30-х годов старушки-Америки.