Антихрист | Antichrist

06.09.2009 13:27

О последнем фильме Ларса фон Триера уже так много сказано, что представляется невозможным составить о нем свое собственное, оригинальное, мнение. Надо отметить, что возмущенный дискурс, сотворенный на его основе реет ярким флагом красноречивости и упражнений в интерпретациях только над российским кинопрокатом: до отечественного, украинского, «Антихрист» в свете активной деятельности цензурной комиссии рискует попросту не добраться. 

Посему, когда начинают наклевываться возможности для просмотра нового заветного триеровского творения, украинский зритель, жаждущий интеллектуальной разминки, с радостью возьмется за это дело. Что же предстанет пред ясны очи наших киноманов после зелено-красного заголовка «Anti Christ» на экране? 

Если взглянуть на поверхность, то «Антихрист» - это фильм о молодой паре, ребенок которых падает из окна, пока они предаются любовным утехам под мирный строй стиральной машинки. Она (Шарлотта Генсбур) впадает в депрессию, он (Уиллем Дефо) пытается ее вылечить, заменив медикаментозное больничное лечение своим собственным, психиатрическим. Проникая вопросами в бессознательные страхи своей жены, он выясняет, что одним из наибольших ее страхов является лес Эдем, где она провела в написании диссертации о гендерном геноциде прошлое лето. Умный муж вспомнил поговорку про «клин клином», и повез любимую в этот самый лес, лечиться от скорби, боли и отчаяния. Вспыхнув светлым мигом просветления и исцеления, женщина окончательно погружается в темное болото своей дьявольской бессознательной природы, с чем мужчине становится справляться сложнее, поэтому исход фильма перестает быть таким очевидным, как казалось на первый взгляд.

Не особо стараясь, копнув поглубже, внимательный и умный зритель (а другие фон Триера попросту смотреть не будут) увидит противостояние мужского и женского начал, рационального и иррационального, разума и природы, сознательного и бессознательного, а также всех других пар категорий, которые нашепчет ему знание фрейдового и юнгового психоанализа. Ко всему этому добавляются символы трех нищих, которые олицетворяются тремя жуткими явлениями из мира фауны, и все, блюдо готово, дорогой, ужин на столе.

Если провести расшифровку всех деталей, сознательно или несознательно показанных в фильме режиссером, и написать их детальный анализ, то от фильма, как такового, ничего не остается. Как известно, «Антихрист» - плод длительной депрессии Ларса фон Триера, за которой чуть ли не в прямом эфире следила вся киноманская братия. Все, вслед за мэтром, задавались двумя вопросами: выпить ли ему стакан воды, или нет, или будет ли он дальше снимать кино? Фон Триер снял. Сказал, что это его лучший фильм, что ничего никому он объяснять не намерен, что вообще на зрителей ему наплевать, что хотите, то делайте. Каннская публика вздрогнула, посмеялась после посвящения Андрею Тарковскому и разошлась по углам обгладывать кусочки мантии датского мэтра от кино.

Король оказался голым, вследствие полнейшей уверенности в собственной гениальности и тяжелой депрессии, которую ему всю, без остатка, удалось выплеснуть на экран. На лицо – чистейшая и довольно смелая сублимация, которой в действительности является фильм «Антихрист». Остается только гадать, чем насолили Ларсу фон Триеру женщины, но результатом своего пагубного воздействия можно действительно ужаснуться. Но только в контексте этого можно адекватно воспринять то, что фон Триер решил вынести на суд зрителям. Другое дело, что без громогласного имени режиссера, создавшего сию наивную в своей угрюмости и странную в своей мотивации картину, должной реакции не было бы.

Если бы «Антихриста» снял кто-то другой, ни в какие бы Канны фильм не поехал. Этот фильм является значимым событием только потому, что имеет именитого папашу, который, как и все именитые папаши в кино, не пожалел для своего ребенка ничего, и пригласил на главную роль Николь Кидман, но та отказалась, как выяснилось позднее, в пользу Шарлотты Генсбур, которая за эту роль получила награду в Каннах. На вторую главную роль безумный Ларс взял инфернального мужчину Уиллема Дефо, образ которого очень расходится с образом того радикального экзорциста, который появляется в фильме.

Как ни странно, но даже в слабых руках ослабленного душевными терзаниями Ларса фон Триера, актеры теряют свою самостоятельность. В его фильмах актеры становятся просто марионетками, выразительность и актерское мастерство которых полностью подчиняются замыслу кукловода, каким бы изощренным он ни был. Поэтому говорить о потрясающей игре Генсбур, или непередаваемом вороньем взгляде Дефо можно опять же в контексте режиссуры фон Триера, хотя других актеров на их месте представить более, чем невозможно.

Но при всем этом «Антихрист» не оправдывает ожиданий. Операторская работа и драматургизация происходящего на экране навевают тошноту и тоску, от Генделя нервно дергаешься, сцены шустрого секса на фоне таинственных символов бессознательного и генитального издевательства кажутся необоснованными и наспех вписанными в сценарий, в итоге страшно становится не за зрителя, а за режиссера. Но даже так «Антихрист», безусловно, является событием, которое не стоит пропускать.