Коко до Шанель | Coco avant Chanel

10.10.2009 13:39

На экраны вышел первый байопик о величайшем дизайнере ХХ века – Коко Шанель. Габриэль Шанель была неоднозначной личностью со сложным характером, она была умна, своенравна и независима, и в силу этих качеств – очень одиноким человеком. Но то, что она сделала для женщин всего мира, делает ее лучшей подругой каждой модницы. Шанель сняла с женщин тугие корсеты, вычурные цветочные мотивы, нахлобученные где попало, и огромные шляпы-торты, коими каждая дама желала подчеркнуть свое место в обществе. 

Список того, что она сделала в мире моды, бесконечен, и то, что она является иконой и идолом стиля для всего мира женщин и для некоторых мужчин – факт неоспоримый. Поэтому, принимаясь за любую экранизацию истории о великой Коко, режиссеру нужно быть предельно осторожным. В этом году выходит два байопика о Коко Шанель: «Коко до Шанель» от Анны Фонтейн и «Коко Шанель и Игорь Стравинский» от Яна Кунена. Первый уже вышел в украинском прокате на этой неделе, второй – будет представлен на открытии кинофестиваля «Молодость» 24 октября. 

В фильме «Коко до Шанель» рассказывается о том периоде жизни Коко-Габриэль, когда она еще была вначале своего великого революционного пути – после приюта, она работала швеей и модисткой в Мулене, подрабатывая параллельно на подмостках кафе «Ротонда». Там она познакомилась с Этьеном Бальсаном (Бенуа Пульворд), у которого была на содержании долгое время, потом у нее случился роман с английским бизнесменом Артуром Капелем (Алессандро Нивола), который, кажется, был ее единственной любовью. Он увез ее в Париж и помог открыть ее первый салон, где она снискала популярности у высокомерных, но жаждущих элегантной практичности дам.

Анна Фонтейн поставила перед собой благородную, но очень сложную для выполнения, цель – рассказать о том, как Габриэль Шанель стала Коко Шанель. Коко не той, которую знал балабол Этьен, с легкой руки которого ее стали так называть, а той, которую узнал весь мир моды. И если кто подумал, что этим фильмом им удалось показать, как Коко Шанель пришло в голову пошить маленькое черное платье, то этот кто-то горько ошибается. К сожалению, в фильме «Коко до Шанель» нет ни грамма того, что хотелось бы и ожидалось там увидеть, несмотря на весь скепсис.

Там нет ни атмосферы, ни интриги, ни даже пафоса, который сам по себе просится в байопик. Дело даже не в Одри Тоту, исполнительнице главной роли – ей наконец, удалось выбраться из образа Амели, о которого она долгое время не могла избавиться, и сыграть женщину, похожую на Коко Шанель хотя бы внешне. Для этого ей пришлось сильно похудеть, поменять, наконец, взгляд с овечьего на томный в стиле Шарлотты Рэмплинг и вылезти из своей прижившейся шкуры девочек с испуганными невинными взглядами, которых она всегда играла. Поэтому к Одри Тоту, проделавшей титаническую и очень ответственную работу над собой, чтобы воплотить на экране то, что воплотить практически невозможно – стиль и дух Коко Шанель, претензий нет вообще никаких.

Другое дело, что даже с таким набором актерских качеств, сыграть Тоту в этом фильме было нечего. Подавляющее большинство экранных минут фильма были посвящены тому, как она разъезжала к разным мужчинам взад-вперед и не могла определиться, что же будет дальше. От этой роковой неопределенности, которой реальная Коко Шанель явно не страдала, страдает весь фильм. Чем отличается Коко до Шанель и после, зрителю остается непонятным. Как она пришла к тому, чтобы шить легко и удобно, как она сумела привить чувство элегантности и настоящего стиля, остается в тумане банальных диалогов, сюжетных ходов и невнятных движений.

Хохма в том, что если бы фильм не был о Коко Шанель, то с подобным сюжетом и набором диалогов никто бы не стал его смотреть. А это означает, что фильм становится одной большой сплетней, смак которой лишь в том, что субъектом этой сплетни стал известный человек.

По идее, «Коко до Шанель» могла бы стать тем, чем стал байопик об Эдит Пиаф «Жизнь в розовом цвете» - прекрасным и трогательным фильмом о личности и возможностью Оскаровской статуэтки для исполнительницы главной роли. Но стал вялой тягомотиной с претензией, которую не оправдывает ни на йоту. Многократное повторение имени «Коко» на протяжении всего фильма, конечно же, не считается напоминанием, а «об чем фильм», а сам факт того, что снимается лента об одном из символов Франции, не является гарантией успеха. Поэтому кажется, что все снималось спустя рукава, и из всей съемочной группы, включая режиссера, больше всех выложилась Одри Тоту. Жаль только, что холостые патроны до цели, как правило, не долетают.